Saint Jean-Baptiste, peinture sur bois, 69×57 cm, Louvre, Paris, vers 1513-16 Lorsqu’en 1517 Antonio de Beatis rend visite à Léonard de Vinci au château de Cloux à Amboise, il remarque et cite trois tableaux présents dans l’atelier du peintre. L’un est la Vierge à l’Enfant posée sur les genoux d’Anne (tableau sur bois aujourd’hui au […]

Tête de jeune fille (la Scapigliata), ambre verdie et céruse sur bois, cm. 27,7×21, Pinacothèque Nationale, Parme, vers 1500 C’est l’une des œuvres les plus mystérieuses et les plus controversées de Léonard de Vinci. Connue depuis toujours sous le nom de L’ébouriffée pour les cheveux de la jeune fille secoués par le vent, nous savons […]

La Vierge aux Rochers, peinture sur bois, cm. 189,5×120, National Gallery, Londres, début du XVI siècle. Une variante, probablement plus tardive dans le temps, de la Vierge aux Rochers du Louvre, qui en reproduit le modèle iconographique. La Vierge serre contre elle l’Enfant, en l’embrassant de la main droite. Un ange introduit dans la conversation […]

La Vierge aux Roches, peinture sur bois, cm. 199×122, Louvre, Paris, vers 1483-86 Les vicissitudes de ce célèbre tableau sont parmi les plus compliquées et les plus controversées dans la biographie et dans l’histoire critique de Léonard de Vinci. Le seul fait certain est que le travail a été confié à Léonard et aux frères […]

Devant le Cénacle de Léonard de Vinci à Milan, la première chose dont il faut être conscient, c’est l’état extrêmement dégradé dans lequel ce chef-d’œuvre nous est parvenu. Au lieu d’utiliser les méthodes du « buon fresco » florentin, Léonard mit en place une technique particulière impliquant l’utilisation de la détrempe mélangée à l’huile afin d’obtenir des […]

C’est l’un des tableaux les plus célèbres au monde, véritable icône de l’imaginaire touristique universel, et pourtant il y a très peu d’informations certaines liées à cette œuvre. Nous savons de Cassiano del Pozzo (1625) que le tableau a été acheté par le roi François Ier de France pour la somme incroyablement élevée de quatre […]

Le tableau a été enregistré pour la première fois à l’Ambrosienne en 1672. Il est probablement arrivé ici grâce à la donation du cardinal Federico Borromeo, fondateur et promoteur de la Bibliothèque et de la Pinacothèque Ambrosienne. L’identification du personnage est incertaine. Il pourrait s’agir de Franchino Gaffurio, qui fut maestro de la Chapelle de […]

Dans la série des portraits milanais de Léonard de Vinci, celui-ci vient après le Portrait de Musicien de l’Ambrosienne et le Cecilia Gallerani de Cracovie (Marani, 1989), pour se positionner dans les dernières années du XV siècle. Comme le Portrait de Musicien de l’Ambrosienne, la Dame du Louvre a également lutté pour faire reconnaître l’autographe […]

Une femme, très jeune, très belle, d’un rang social élevé, comme en témoignent ses habits, ses bijoux et sa coiffure, ne nous adresse pas son regard mais tourne légèrement la tête comme si la présence ou les mots de quelqu’un l’aient soudainement distraite et à la fois intéressée. Il y a quelque chose de passionné […]

Le tableau est entré au Musée de l’Ermitage en 1914. Il n’y a pas connaissance de l’existence de précédentes collections ou de possesseurs divers du dernier propriétaire M.A. Benois. A moins qu’on ne veuille croire à l’histoire romantique, rapportée par Benois à Liphart, conservateur des collections impériales russes, d’un achat effectué en 1824 à Astrakhan […]